Dímelorápido

Hay… nombre propio.

Miles Kane. Le ha costado tres proyectos y tantos discos, pero ya es un nombre por sí solo. Y muy valorado. Empezó a saberse de él con la aparición de The Last Shadow Puppets, a dúo con Alex Turner, y durante un tiempo, la sombra que le tapaba. Eran el grupo del de Arctic Monkeys y su amigo. Pero con las buenas maneras que se intuían en ese fantástico debut “The Age of the Understatement”, se ganaron a la critica con referencias a Scott Walker, y acercaron al público joven a un pop pausado y más trabajado. Ahí queda este directo en el Jool’s: ”My mistakes were made for you life”. [Se espera para 2012 el segundo disco de este interesantísmo proyecto.] Fue en ese mismo año, 2008, cuando también salió el primer disco de la banda que lideraba, The Rascals. Entonces conocida como el grupo del otro Shadow Puppets, y la verdad, con este el viento no sopló a favor. A pesar de que, visto ahora con perspectiva, su propuesta es un buen punto medio entre el pop lírico del formato dúo, y las píldoras aceleradas que los Arctic Monkeys disparaban cada noche en los clubs con más nombre de Reino Unido. “Rascalize”, el título del disco, contenía buenas gemas como “I’d be lying to you” pero nunca tuvieron el fervor del público que se esperaba de un conjunto “indie” de 3 chicos guapos,  y tan solo un año después y un silencioso EP, el grupo se disolvía. (más…)

Cita imprescindible para este blog. El número 1 de 2011 en directo y en sala, donde se suele decir que se saca más jugo a un concierto. Telonero de lujo y en sábado. Los ingredientes listos para una noche en la que las expectativas se cumplieron y brindaron sorpresas. Entramos en detalles:

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Hay… Coherencia.

Ya tenemos la pieza del puzzle que faltaba. La veterana revista británica NME (New Musical Express) será curator de un escenario del Primavera Sound. Tras las incómodas confirmaciones de The Drums, Franz Ferdinand y Justice, y que tanto revuelo habían provocado en Twitter y en los aledaños del Apolo y el Razzmatazz, ahora todo encaja y cobra sentido. Si ya habían escenarios para VICE, donde el Jaggermaister y el posar para las fotos tomaban el protagonismo, un escenario ATP para oír maquinas de coser y elevarlas a categória de exquisitez y otro de Pitchfork donde puntuaban con centésimas de millar la vestimenta de quien actuaba allí, ahora el escenario NME sirve para dar la bienvenida al nuevo público del festival, unos 15 años menor que el habitual del Primavera. Además, supone otro golpe moral para el FIB que mantenia una estrecha relación con la revista, considerada su satélite de propaganda en UK. La notícia ha llegado desde Birmingham (donde resido actualmente) a través del bajista de los Pigeon Detectives, que estudia en la University of Bham y se ha ganado un reputado nombre como DJ local en las fiestas Erasmus organizadas por la universidad. A cambio, le debemos unos cuantos posts hablando de lo que llegaron a ser con “I’m not Sorry” o su paso por el Summercase (RIP). El objetivo es claro: preparar el camino para su regreso en 2019, convertidos en una banda de culto elemental para comprender el rock de los 2000 y tocar en este nuevo escenario enfrente de sus nostálgicos seguidores. Se espera la reacción oficial por parte del FIB, pero desde Stereogum y Mojo, ya dicen que han recibido vales de estancias en un apartamento con piscina y minigolf en  Marina d’Or a cambio de un banner hablando del como es de acertado colocar a Florence + The Machine como cabeza de cartel.

Con muchas ganas de vivir un concierto en la isla del hype y la adoración instantánea, con la inquietud de ver si el público vibra igual que en los festivales cuando nos visitan ya sea en Benicàssim o el Primavera,  y por comprobar el directo de una de las bandas que mas comodilla han generado durante este 2011. WU LYF, y su pop, emo, rock con teclado tan difícil de encasillar.

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Pues eso, que aquí estoy, en Birmingham de Erasmus. Birmingham tiene el sambenito de ser “la segunda ciudad más grande de Inglaterra”, de entrada es un gran eslogan publicitario (qué iluso yo), pero a lo práctico es como el Rock in Rio, que sí, que muy grande, pero para qué. Los centros neurálgicos de la ciudad son centros comerciales. Bullring, el Mailbox o Pallasades, todos con TopMan, H&M, Forever21 y tiendas Apple. Da la sensación que la reconversión de ciudad industrial a city vanguardista se ha quedado a medio camino, quiere ser un Londres a lo basto y carece de identidad por todos lados. Es la cuna del sonido metal, bonita exposición llamada “Home of Metal“, con retrospectica a Black Sabbath y Judas Priest, pero no queda nada de su legado. No hay una herencia ni una evolución, los chavales no buscan revalidar esos tronos sino que siguen a Pitchfork. Prueba de eso son Swim Deep (unos fans de Wavves que no deben llegar a 17 años) o PEACE, que no sé si llamarles Foals de baratillo o intentan imitar algún otro grupo que la NME haya catapultado. Sí es muy envidiable la naturalidad con la que viven esto de la música. Hay conciertos en todo bar que se precie, con volumen que no pasaría un control de l’Ajuntament de Barcelona aún sobornando al concejal de turno. En las universidad también hay las llamadas Societies o Unions, que son agrupaciones de estudiantes con intereses afines. Si nos seguís en Twitter ya sabréis de mi alegría al descubrir la IndieSoc y el triunfo del Mixtape Exchange con la Dímelorápido Barcelona Compilation. Puede ser un buen filón para descubrir el underground de esta ciudad, ya que como en todo entrono universitario, lo que abunda en las paredes y las calles de Selly Oak, el barrio estudiantil por excelencia,  son discotecas con actores de seriuchas o Ibiza Partys y ofertas de shoots a una libra. Seguiremos informando, de momento, como hasta ahora, con el hashtag #Bham. Y próximamente con crónicas de los hypes más odiables, pero también de esos grupos que no pisan la península si no es en festival, y aquí hacen sold out. Keep fightin’.